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| Geta Brătescu 28. Juni – 24. August 2008 |
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Eröffnung |
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Geta
Brătescu gilt als eine der bemerkenswertesten Persönlichkeiten in
der rumänischen Avantgardekunst nach dem Zweiten Weltkrieg. Ihre
künstlerische Praxis nahm im heterogenen und anregenden
intellektuellen Klima der 1940er und 1950er Jahre ihren Ausgang und
durchlief die Zeit des politischen Umsturzes und des Zusammenbruchs des
Kommunismus im Jahr 1989. Die Tatsache, dass die Künstlerin diese
gesellschaftlichen und kulturellen Wenden miterlebte, ist essentiell
für das Verständnis ihrer wiederkehrenden Beschäftigung
mit bestimmten Formen des künstlerischen Ausdrucks. Die Ausstellung in der Galerie im Taxispalais Innsbruck ist die erste umfassende internationale Präsentation von Geta Brătescus Performances, Filmen, Zeichnungen und Objekten, die Mitte der 1970er Jahre in Bukarest entstanden. Der konzeptuelle und prozessuale Charakter der Arbeiten von Brătescu erweitert die Untersuchung der Bildsprache über formale Ästhetik und materielle Konventionen hinaus und bindet die BetrachterInnen in das intime physische und psychische Universum der Künstlerin ein. Das Besondere an Brătescus Oeuvre ist die Tatsache, dass es einem komplexen Akt der Selbstuntersuchung entspringt, der den Körper wie auch die Dinge zu objektivieren sucht, indem er vom Subjektiven und Realen zu einem Zustand des Objektiven und der Abstraktion führt. In den 1970er Jahren, auf die sich die Ausstellung konzentriert, entwickelte Geta Brătescu ein medienübergreifendes Konzept für raumbezogene, performative Arbeiten, in denen sie die Beziehung zwischen Körper und dem umgebenden Raum untersucht. 1977 schrieb Brătescu das Skript zu ihrer ersten gefilmten Performance mit dem Titel „The Studio“ („Das Atelier“, 1978, Kamera Ion Grigorescu). Der Film funktioniert als selbstreferentielle Geschichte, die in „coupes mobiles” („beweglichen Schnitten“) die psychische und physische Umgebung der Künstlerin untersucht und verarbeitet und dabei auf eine symbolische, sogar ideologische Beziehung zur Kamera verweist. Die Kamera, im Text als „das Auge” bezeichnet, dringt in das Universum der Künstlerin (das Atelier) ein und vermisst es auf voyeuristische Weise. Für Brătescu ist das Atelier der Ort der Neudefinition des Ich, der Raum, in dem die Künstlerin ihre Lust auf Spielerisches frei bekennt, die Bühne, auf der Ideen zum Leben erweckt werden und die Gesten der Performance Alternativen zum täglichen Leben darstellen. Im Studio verschmelzen die subjektiven Gesten der Künstlerin mit dem Ort und dem Ausstellungskontext. Die Arbeiten der Künstlerin wurden meist im Atelier produziert und zum ersten, wenn nicht sogar einzigen Mal dort gezeigt. Dies gilt auch für die Rauminstallation „No to Violence”, die die Künstlerin 1974 in ihrem Atelier schuf; sie entstand aus einem Objekt, das an einen bandagierten Ellbogen erinnert. Die Installation spricht die Frage der Kunstfertigkeit, den Status des Kunstwerks und die Beziehung zwischen Design und Kunst an. „Towards White” („Gegen Weiß“, 1975), „Self-Portrait, Towards White” („Selbstporträt, Gegen Weiß“, 1975) und „From Black to White” („Von Schwarz zu Weiß“, 1976) kann man als Abfolgen eines Theaterstücks lesen, in dem die Künstlerin als Akteurin Fragen der eigenen Identität und ihrer Auslöschung (durch das fortlaufende Überlappen von Plastiksäcken über ihrem Gesicht – in „Self-Portrait, Towards White“) zur Diskussion stellt und Fragen der Entmaterialisierung des Objekts und des Körpers im Raum (in „Towards White”) anspricht. In dem Film „Hands” („Hände“, 1977, Kamera: Ion Grigorescu) mit dem Untertitel „For the eye, the hand of my body reconstitutes my portrait” („Für das Auge stellt die Hand meines Körpers mein Porträt her“) sind die Hände der Künstlerin die Akteure. In einer filmischen Abfolge suggestiver Gesten wählen diese Hände kleine Objekte aus, spielen mit ihnen und zeichnen dann die Umrisse auf den Tisch – eine andere Art und Weise, um das Portrait / die Identität der Künstlerin zu rekonstruieren. Geta Brătescu wurde 1926 in Ploiesti geboren. Sie lebt und arbeitet in Bukarest. |
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| Kuratiert von Alina Şerban in Zusammenarbeit mit Silvia Eiblmayr Katalog Zur Ausstellung wird ein Katalog produziert. Dank an Promocult – Projekt unterstützt vom Ministerium für Kultur und Religion, Rumänien Rumänisches Kulturinstitut Wien Centre for Visual Introspection, Bukarest |
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