Werner Kaligofsky
11. August – 7. Oktober 2001

Werner Kaligofsky untersucht in seinen konzeptuellen Fotoarbeiten die Geschichte von Film- und Foto-Bildern, um dadurch neue Bedeutungen freizulegen und Erkenntnisprozesse in Gang zu setzen. Durch seine subtile Auswahl verdichtet Kaligofsky in diesen Bildern abgelagerte historische Inhalte mit aktuellen.
Ein Teil seiner Arbeit beschäftigt sich mit dem Film, dem Einzelbild oder Sequenzen von historischen, nach spezifischen Kriterien von ihm ausgewählten Filmen. Ein weiterer setzt sich mittels Fotografie mit bestimmten Orten und deren Geschichte auseinander.

Kaligofskys Verfahren ist scheinbar dokumentarisch: Er fotografiert einzelne Bilder oder Bildsequenzen aus alten Filmen, die im Fernsehen gezeigt werden, oder die auf Video im Handel sind. Das vom TV-Schirm abfotografierte Filmbild bezieht die digitale Aufbereitung des Mediums Films konzeptuell mit ein.
Bei der Wahl der Filme, die er für seine Arbeit verwendet, konzentriert sich Kaligofskys Interesse auf solche, die bereits ein Moment der Reflexion enthalten wie z.B. Claude Chabrols Dokumentarfilm "L'oeil de Vichy", der von den Propagandafilmen des Vichy-Regimes handelt: Die Arbeit "Ceci n'est pas que vous croyez" ("Das ist nicht das, was Sie denken", 1995) besteht aus vier s/w Fotos, herausgelösten Einzelkadern aus der Chabrol-Dokumentation, die veranschaulichen, wie während des Krieges aus dem Celloluid der Kinofilme Schuhpasta oder Lippenstift gemacht wurden.

Die Arbeit "Lucy" (1994) – betitelt nach dem Namen der Hauptdarstellerin von "The Magnificent Ambersons" (1941) von Orson Welles – besteht aus sechs abfotografierten Kadern des Vor- und Nachspanns, in denen Welles nur die technischen Produktionsmittel des Films (Schnittpult, Mikrophon etc.) zeigt. "Das Bild Kaligofsys ist eine doppelte Spiegelung: sowohl innerhalb der Serie als auch in Bezug auf die Übertragung des Bildes von einem technischen Dispositiv auf das Andere und die dabei auftretenden Verschiebungen der Fixierungen von Moment und Spur (oder von Fragment und Blick)." (Georg Schöllhammer).

Eigens für Innsbruck hat Kaligofsky die Installation "Verkehrsflächen 1" (2001) entwickelt. Auf den zwei gegenüberliegenden Wänden des sich im Parterre befindenden fensterlosen Galerieraums wird je ein Lichtbild jener 8 Innsbrucker Verkehrsflächen projiziert, welche nach Gegnern und Opfern des Nationalsozialismus benannt worden sind. Auf die dazwischen liegende zentrale Wand jenes Raums wird ein Live-Videobild der "monumentalen nationalen Zone" (Irene Nierhaus), im konkreten Fall die durch die Galeriewand verdeckte Maria-Theresien-Straße, projiziert. Neben jeder Diaprojektion ist ein Text affichiert, auf dem der Betrachter den Namen der Verkehrsfläche, den Namensgeber, dessen "Alter, Beruf, politische Aktivität, erlittene Verfolgungsmaßnahmen" (Heidemarie Uhl) sowie die Daten zu den jeweiligen Gemeinderatsbeschlüssen samt Anrainerprotesten und und daraus resultierenden Neu- und Umbenennungen erfahren kann.

An diesen Raum anschließend arbeitet Kaligofsky mit am Flohmarkt von Ile Rousse, Korsika, gefundenen Luftaufnahmen von Landschaften und Industrieanlagen, die in den fünfziger Jahren in Frankreich ausschließlich für pädagogische Zwecke angefertigt worden sind. Kaligofsky verschränkt diese Luftbilder, denen er den Titel "Reproduction interdite/Wiedergabe verboten" gibt, mit Aufnahmen aus dem oben schon erwähnten Film "L'oeil du Vichy" von Claude Chabrol. Auf den Video-Stills ist eine Menschenmenge zu sehen, die mit ihren Körpern gerade die kaum mehr zu erkennenden Wörter "Vive Pétain" gebildet hat und sich im Begriff einer gewaltsamen Auflösung befindet. Titel: "o.T. (Aix-en-Provence 1940)", 1995-2001.

Katalog
Werner Kaligofsky
Verkehrsflächen / TrafficwaysHg. Galerie im Taxispalais (Innsbruck), Fotohof (Salzburg)
Texte von Reinhard Braun und Monika Faber (dt./engl)
Fotohof edition 2004, Band 43
80 S, 44 Farb-, 62 SW-Abbildungen
Preis € 15,-
ISBN 3-901756-43-4

Werner Kaligofsky geht es in seinen subtilen und insistierenden fotografischen Untersuchungen um eine Demontage und gleichzeitige Rekonstruktion von Geschichte, die über Bilder funktioniert. Der nun vorliegende Katalog Verkehrsflächen/Trafficways gibt einen präzisen Einblick in die Arbeit des Künstlers. Die Essays von Reinhard Braun und Monika Faber setzen sie in einen medien- und kunsttheoretischen Zusammenhang. Die Galerie Fotohof, Salzburg, in deren Verlag die Publikation erscheint, und die Galerie im Taxispalais, haben einen Großteil der im Katalog abgebildeten Arbeiten in ihren jeweiligen Ausstellungen in den Jahren 2002 und 2001 präsentiert. Einige neuere Arbeiten entstanden im Rahmen des Programms "Kunst im Öffentlichen Raum" in Niederösterreich.