24.10.2000
Menschenfrauen, 1979

Spielfilm, 16mm, Farbe, 110 Min.
Regie: VALIE EXPORT,
Drehbuch: Peter Weibel, VALIE EXPORT (Mitarbeit),
Kamera: Wolfgang Dickmann, Karl Kases

Der Film zeigt die psychischen wie sozialen Bedingungen der Frau in der heutigen Gesellschaft: das Zerbrechen an alten Lebensformen und das Suchen nach neuen Verhaltensformen. (V.E.)
... eingeklammert von Schwank beginnt die Geschichte mit einer grausamen Inventur von experimentellen Wunden: Abtreibung, sexuelle Quälerei, Beschäftigungsprobleme, Kindererziehung. Vergangene Traumata, die alle vier Frauen in einen Zustand von betäubter Empfänglichkeit gebracht haben, werden in Videobildern gezeigt, hässliche Erinnerungen, die man ein- und abschaltet wie einen Fernsehapparat.
(Gary Indiana in East Village Eye, New York, 1982)

25.10.2000
Die Praxis der Liebe, 1984

Spielfilm, 35mm, Farbe, 90 Min.
Regie und Drehbuch(1982): VALIE EXPORT,
Kamera: Jörg Schmidt-Reitwein

"Die Praxis der Liebe" zeigt Judith, eine Journalistin, wie sie die Spuren einer Kriminalgeschichte, einen mysteriösen Tod in der U-Bahnstation Stephansdom in Wien, in die zunächst der eine ihrer Liebhaber und dann auch der andere verwickelt werden, zusammensetzt. Ihre Untersuchung ist eine Metapher für die sozialen Fixpunkte, die alle sogenannten persönlichen Beziehungen der heutigen Gesellschaft umgeben und durchdringen. Angemessen erscheint, daß der Blickwinkel des Filmes öfters von Judiths Blickwinkel zu einem allwissenden, ihren eigenen einschließenden übergeht, da in der heutigen Gesellschaft jeder einzelne zu verschiedenen Zeiten unter Beobachtung steht.
(Gary Indiana)

26.10.2000
Unsichtbare Gegner, 1976

Spielfilm, 16mm, Farbe 104 Min.
Regie: VALIE EXPORT, Peter Weibel (Mitarbeit)
Drehbuch: Peter Weibel, VALIE EXPORT (Mitarbeit)
Idee (1972): VALIE EXPORT
Kamera: Wolfgang Simon

Unsichtbare Gegner ist ein psychischer Science Fiction Film [...] Anna, von Beruf Fotografin und Video-Reporterin, erwacht eines Morgens und hört im Radio die Warnung, dass unsichtbare fremde Mächte im Begriff sind, die Erde in Besitz zu nehmen, indem sie die Form von Menschen annehmen und dann deren Bewusstsein verändern. [...]
Mehr und mehr haben sich in mir der Gedanke und der Wunsch gefestigt, die sozialen Strukturen (Starkstrom) und Normen (Verstümmelungen) des Lebens, diese unsichtbaren Gegner, den Zwang des Sinns, in eine Metanoia von kinematographischen Bildern zu formen. (V. E. 1976)

27.10.2000
Kurzfilme und anschließendes Gespräch mit Valie EXPORT

Ein Perfektes Paar oder die Unzucht wechselt ihre Haut, 1986
Video, Farbe, Ton, 12 Min.,
Buch und Regie: VALIE EXPORT, Kamera: Edgar Osterberger

Video-Episodenfilm zu den "Sieben Todsünden".

Dieser Videofilm zeigt die Unkeuschheit in ihrer modernen Form.
Galt früher der Verkauf nackter Haut als unkeusch, so können wir heute an den Sportstars ermessen, dass sich eine mit Werbezeichen besetzte Haut besser verkauft. Dasselbe gilt natürlich, wenn auch subtiler, für die Politiker. Die Werbung auf der Haut als neue Unzucht! Ich sehe diesen Film in der Fortsetzung meiner bisherigen Beschäftigung mit dem Körper als Träger sozialer Codierung. [...]
Heute diktiert die Wirtschaft das Körperverhalten, den Körperdruck in direktester Form und normiert somit unsere Körperdarstellung. Nicht mehr die Religion setzt die Moral, sondern die weltweite Macht der Wirtschaft mit ihren Produkten und Codierungen.
Die Moral hat einen neuen Mäzen gefunden. (V. E.)

... Remote ... Remote, 1973,
16mm Film, Farbe, Ton, 12 Min.
Kamera: Didi

Menschliches Verhalten wird durch Ereignisse in der Vergangenheit beeinflußt so weit diese Erfahrungen auch zurückliegen mögen.
Dadurch gibt es eine zur objektiven Zeit parallel laufende seelische Para-Zeit, wo die Gebete der Angst und der Schuld, Deformierungen, die die Haut aufreißen, ihre konstante Wirkung haben. In den Schnitten in der Haut spielt sich das Drama der menschlichen Selbstdarstellung ab. (V. E.)

Syntagma, 1983
16mm Film, Farbe, Ton, 18 Min.
Buch und Regie: VALIE EXPORT
Kamera: Fritz Köberl

Meine Arbeiten im Kurzfilmbereich beschäftigen sich damit das Wesentliche des Films herauszuarbeiten, ihn als selbständiges, geschlossenes künstlerisches System zu definieren, um einzelne Operatoren wie Bild, Ton, in ihren kreativen Assoziationsmöglichkeiten zu benützen, die eigentlich signifikanten Operatoren (Konstruktionen) wie Filmstreifen, Bildausschnitt, Bildinhalt, Bildgestaltung, Montage, Bewegung der Kamera, optische Effekte, Wechselwirkung des Visuellen mit dem Auditiven etc. mit den kulturellen Codes zu einem Syntagma zu bringen, aus dem der Film geboren wird. (V. E.)

Interrupted Line, 1971-72
Zeit- und Raumfilm, 16mm, s/w, ohne Ton, 9 Min.,
Kamera: VALIE EXPORT

Eine Linie (Straße), durch die Windschutzscheibe eines fahrenden Autos aufgenommen, setzt sich im Rückspiegel fort. Die entgegenkommende Bewegung und die fortgehende Bewegung sind sichtbar, nur unterbrochen durch das fahrende Auto.
Die andere Unterbrechung auf der Raum-Zeit-Linie hat die Größe des Autos.
Das Kino als Auto, das Auto als Naht der Zeit (Krümmung zwischen Zukunft und Vergangenheit), das Kino als Unterbrechung der Normal-Zeit. (V. E.)

Mann & Frau & Animal, 1973
16mm Film, s/w, Farbe, Ton, 12 min.
Kamera: Didi

Statt der heiligen Trinität die reale Trilogie.
Was Mann und Frau verbindet, ist Naturgeschichte. (V.E.)